U starinskom slučaju s vremena na vrijeme događa se gotovo nevjerojatno. Prošle godine, u Sotheby's je prodan za 2,2 milijuna dolara bijele kineske porculanske zdjelice, kupio za 3 dolara na buvljaku.
Dok Sothebyjevi stručnjaci nisu primijetili ovu vazu, vlasnik nije ni znao kakvo je blago u njegovim rukama (vidi Sotheby's Success Story za aukciju). I u Londonu, kipnja kupljena na buvljaku za 80 dolara pokazala se kao djelo učitelja Leonardo da Vinci. Njena cijena ponude povećana je na 3 milijuna dolara.
Takva iznenađenja nastaju rijetko, i postaju senzacije. Ali upravo je mogućnost takve sreće da antikviteti čine atraktivnim u očima mnogih novaka poslovnih ljudi. U međuvremenu, starinski biznis je nemoguć, bez ozbiljnih financijskih ulaganja i čvrstog znanja. Istinski antikviteti smatraju da njihovi "starinski" nisu poslovni, već način života.
Prodaja antikviteta u Rusiji trenutno je vrlo relevantna. Potražnja je namještaj, posuđe, posuđe, kovanice, nakit, igračke i sve što se uopće može smatrati antikvitetima. Interes za stare stvari raste svake godine.
Što se tiče profitabilnosti, trgovačka se trgovina nalazi treći po prodaji dijamanata i naftnih derivata, a cijene starina povećavaju se svake godine. To nam omogućuje da se nadamo da je posao u antikviteti svakako obećavao.
Poteškoće prilikom otvaranja antikne trgovine povezane su s velikim kapitalnim ulaganjima, ali poslovni plan je vrlo jednostavan. Stručnjaci vjeruju da razdoblje otplate starinskih trgovina počinje s drugom ili trećom godinom rada i formiranjem dovoljne klijentske baze.
Načelo antičkog poslovanja je jednostavno: kupite jeftinije i prodajte skuplje. Ali za kupnju, potreban vam je početni kapital, vaš ili posuđen. Ta okolnost prisiljava većinu takvih trgovina da rade na proviziju od 20 do 25%.
Isto tako, starinski dileri, u pravilu, preferiraju robu kupljenu s posuđenim novcem da se odmah proda. Kupnje isplaćene iz vlastitog džepa mogu se spremiti sve do boljih vremena kad stvari postaju skuplje. Vjeruje se da uspješno antiquary svake godine postaje bogatiji za 20%.
Druga značajka starinskih trgovaca je da vole vrijeme krize. Potražnja za svojim proizvodima u problematičnim vremenima znatno se smanjuje, ali mogućnost kupnje vrlo vrijednih ili čak jedinstvenih stvari po povoljnim cijenama raste.
U starinskom poslovanju postoji jasna raspodjela odgovornosti, u kojoj je svatko odgovoran za određeni dio posla:
1. Kupci. Stjecanje antikviteta iz javnosti. Područje djelovanja - tržišta buha, sela, osobni kontakti. Kupujući jeftine stvari od interesa, kupci ih preprodaju starim trgovcima ili privatnim osobama. Glavni zadatak skupštine je kupiti stvari što je jeftinije moguće.
2. Procjenitelj. Procijenite proizvode na temelju porijekla, povijesti i cijene. Usluge kvalificiranog ocjenjivača su visoko cijenjene. Otprilike polovica antikviteta lažna je i samo je procjenitelj, koji je u stanju razlikovati pravi stvar od lažnog, uvijek potražnja.
Procjenitelji uvelike cijene njihov ugled. Pravi stručnjaci obično se specijaliziraju u bilo kojem povijesnom razdoblju ili se bave određenom skupinom stvari. Preliminarna procjena može se provesti na fotografiji, a tijekom ispitivanja se koristi laboratorijska oprema i kemijski reagensi.
3. Antikviteta. Antiquaries odabire jedno ili više područja za specijalizaciju: namještaj, slikarstvo, oružje, knjige, kovanice, skulpture i tako dalje. Nemoguće je sve jednako razumjeti. Uspješni antiquaries uvijek imaju pouzdane tražitelje i ocjenjivače rijetkosti. Trgovac antikvitetima može imati svoju antikvaru ili online trgovinu, bit poslovanja ostat će isti - kupiti i prodati na dobit.
Starinski posao nije "sud" deli. Ulazak u ovaj posao bez znanja o starinskom poslovanju lišen je značenja. A potrebno je znanje steći samo u praksi, nakon što promatramo proces iznutra.
Najbolja opcija je raditi u nečijem starinskom dućanu nekoliko godina i doživjeti iskustvo koje ne možete dobiti iz svojih knjiga. Zanemarujući se u antičkim poslovima, nikad se ne uklanjaju. Istinski profesionalizam je jedina kvaliteta koju će cijeniti antički sakupljači.
Odabirom mjesta za trgovinu koja prodaje antikviteti, morate biti osobito pametni. Pravo mjesto uvijek je korisno za posao. Kao u bilo kojem trgovinskom poslovanju, bolje je odabrati najprometnija područja.
No, u slučaju antičkog posla, područja koja su najbliža muzejima, u povijesnom dijelu grada, gdje ima puno turista, nisu daleko od izložbenih dvorana. Tu su poznavatelji ljepote, koji će postati glavni kupci antikne trgovine.
Prije svega, trebate se prijaviti poreznim tijelima kao individualnom poduzetniku ili društvu s ograničenom odgovornošću. Prva opcija je jednostavnija jer zahtijeva manje napora prilikom registracije.
Nakon toga morate upisati dopuštenje sanitarno-epidemiološke službe i vatrogasne inspekcije, ako ćete izgraditi sobu. Ako se stanovi iznajmljuju dužnost komunikacije sa SES-om i vatrogasci dodjeljuju se stanodavcu.
Za starinski dućan u potpunosti funkcionira, potrebna vam je sljedeća oprema:
Stvari moraju biti uređene na takav način da ih kupac lako može vidjeti. Stoga, soba ne bi trebala biti blizu - najmanje 50 četvornih metara. m. Vitrine najčešće se koriste za male stvari: kovanice, nakit, račune. Na policama možete jednostavno imati suvenire i kućanski pribor.
Ormarići su prikladni za pohranu skupih i ekskluzivnih artikala. U nekim antičkim trgovinama uobičajeno je zadržati dio stvari u sefovima ili u skladištu. Naravno, vlasnik trgovine ima pravo odlučiti o tom pitanju po vlastitom nahođenju, ali čini nam se da je bolje kada kupci mogu vidjeti sve robe.
Posebnu pozornost treba posvetiti dizajnu interijera, koji bi trebao stvoriti odgovarajuće raspoloženje. Čini nam se da situacija ne bi trebala biti previše moderna, bolje je, naprotiv, davati dobne stvari malo da antikviteti izgledaju organski.
Važna komponenta uspjeha je baza klijenata, koja će osigurati kupnju antikviteta. Preporučljivo je kupiti samo one proizvode koji su pouzdani. Ako uspijete uvesti nešto neuobičajeno u svoj asortiman proizvoda, cijena takvog proizvoda može biti donekle napumpana. U drugim slučajevima pokušajte postaviti cijene, nešto niže od konkurencije. Antikni namještaj, kovanice i nakit dobro prodaju, ali dovoljno su potrebni za njihovo kupovanje.
Ako je dućan mali, za njegovu je uslugu dovoljno 1-2 osoba. Kako biste povećali profit, korisno je pozvati konzultanta koji je sposoban vješto opisati robu i predložiti gdje možete kupiti ili prodati bilo koji komad antikviteta. Treba platiti savjetodavne usluge.
Sve stavke namijenjene prodaji moraju imati prezentaciju. Ako namjeravate prodati nakit i drago kamenje, trebat će vam dozvola i registracija. Prodavač mora biti profesionalac u antikviteti, kako ne bi uzeli krivotvorine.
Organizacija antičke trgovine zahtijeva značajan početni kapital. Ali ako ćete otvoriti malu trgovinu oko 10 četvornih metara. m, možete se susresti u nekoliko desetaka tisuća rubalja. Izgradnja trgovine bit će povezana s vrlo različitim troškovima. Veći troškovi odnose se na:
Navedite iznos koji će biti potreban kako bi se soba dovela u ispravno stanje i stjecanje stvari, teško nam je. To ovisi o vašim planovima i mogućnostima. Na znatne troškove, valja reći da je profitabilnost antičkih trgovina visoka, jer s vremenom ti proizvodi postaju sve skuplji.
Organizacija antičke trgovine smatra se vrlo obećavajućim poslovanjem, iako u prvoj godini poslovanja obično nije moguće zaraditi. S dovoljnim temeljnim kapitalom i posjedovanjem stručnog znanja, trgovina je dužna postati profitabilna.
To se događa američki san, vjerojatno je europski san. Klasični novi ruski san je smanjiti 10-15 kovčega novca kod kuće i ostaviti ga, naseljavajući se u inozemstvu s utjehu. Kupujući, na primjer, stan u New Yorku za nekoliko milijuna dolara. U ovom sustavu vrijednosti svi su ljudi podijeljeni u "suckers" i "tools", uz pomoć kojih se ostvaruje novi ruski san. Ali kako bi cjevovod mogao skinuti vrijednosti tako dugo, tako nepristojno, pa čak i pod nosom saveznih vlasti, pretvarajući ih u "alate" - to je, po našem mišljenju, previše čak i standardima nove Rusije. Ime jednog od glavnih trgovaca umjetnina Aleksandra Khochinskog, koji je radio u znaku salona "Bogema" na Novy Arbat, pojavio se u novinama u vezi s senzacionalnim slučajem Preobrazhenskog.
U kolovozu 2008. supružnik Preobraženja bio je osuđen za prijevaru Tverskoyjevog suda u Moskvi za vlasnike galerije ruske zbirke u St. Petersburgu. Kako su istraga i sud ustanovili, Tatiana i Igor prodali su lažnu sliku kolekcionaru Valeru Uzzhinu. Prije toga, on je već kupio više od 30 slika od tih trgovaca za ukupno 10 milijuna dolara. Poznavatelji antičkog tržišta su rekli da su osudili "switchmen", ali onaj koji je izravno nadgledao proizvodnju "falshaks" i isporučio ih u galerijama St. Petersburg i Moskva ostao izvan vidokruga pravosudnog sustava.
Tada je tisak i napisao o antiquary Khochinsky. Sada je jasno da se broj žrtava njegovih akcija mjeri u desetima, a iznos u desecima milijuna dolara. Općenito, sredstva su dovoljna za realizaciju novog ruskog sna u smislu prelaska u London ili New York. Pojedinosti o Khochinskyjevim prijevarama počele su se otkriti uoči odlaska velikog starinskog kombinatora.
Počeo je kao hvatač hrama.
Da bi doveli do kaznene odgovornosti, Aleksandra Khochinskog, do sada, upravljao sovjetskim sustavom provedbe zakona - 1980-ih, mladi trgovac sjene antiknog tržišta nije uspio napraviti svoj alat. Korupcija nije bila širena kao što je sada. Godine 1986. Khochinsky je osuđen na 9 godina zatvora.
Tada je policija uhitila bend od 12 ljudi koji su opljačkali antikne trgovce i hramove, a zatim prodali ukradene dragocjenosti. Alexander Yakovlevich Khochinsky je govorio odjednom na dva načina - kao ubojica na stanovima žrtava i kao kupac oteti. Bilo je oko stotina tisuća sovjetskih rubalja, tj. Već u to doba junak naše istrage nikako nije bio siromašan čovjek s utvrđenim kaznenim rukopisom.
Ukupno 13 ljudi i država, koja je službeno bila u vlasništvu hrama, u ovom su slučaju tretirani kao žrtve. Istraživanje je vodio Arkadij Kramarev, militarist Lenjingrada poznat po načelu njegovog načela. U devedesetima je vodio policiju iz Petrograda, a potom postao članom Skupštine zakonodavnog tijela u St. Petersburgu. Prema istražitelju, Khochinsky je izbjegao tijekom ispitivanja i priznao samo u tim epizodama u kojima je bilo nemoguće izaći.
- Khochinsky nije priznao ili nije rekao sve. On je priznao krivnju samo tamo gdje je bio pritisnut i rekao: "Ali ne mogu priznati 100%, moram ostaviti najmanje 10% za sebe", rekao je Arkadij Kramarev.
Nikole II u šapama krivca
Khochinsky nije služio svoje 9 godine, ali je pušten do ranih 1990-ih. Prvo, do osam godina, taj je izraz bio rezan Vrhovnom sudu, a tada, kada se Sovjetski Savez počeo raspadati, pušten je na slobodu.
Jedna od prvih žrtava djela Khochinskog, koji je oslobođen od slobode, bio je znalac antičkih antikviteta u St. Petersburgu, Leonid Rubinstein. Karizmatični Aleksandar Khočinskv uspio je doslovce hipnotizirati kolekcionara, a on je pristao kupiti sliku "Portret cara Nikole II" iz Kozhevnikovih supružnika - dogovorili su se razmjenjivati veliki formalni portret za stan u Sankt Peterburgu. Činjenica da veličina platna od 177 do 297 cm pripada olovku velikog umjetnika Ilya Repin, tada nije bilo poznato. No, sakupljač je odlučio iskoristiti priliku i nije izgubio: pregled Galerije Tretyakov 1995. godine utvrdio je da je slika prije točno stoljeća oslikana od strane majstora slikarstva Repin, a čak je prisutna i kao element interijera na njegovu kasnijem i poznatom platnu. "Svečani sastanak Državnog vijeća 7. svibnja 1901. ”.
Khochinsky je uvjerio novog vlasnika slike da uđe u ugovor o komisiji s aukcijskom kućom Alfa-Art. Prema uvjetima posla, Khochinsky se morao povući kao nagradu od 50.000 dolara, no, koristeći svoju karizmu i vjerodostojnost kolekcionara iz Petrograda, starinski kombinator pitao je vlasnika na marginama ovog ugovora da napiše natpis o prijenosu vlasništva nad slikom - inače, u smislu formalnosti bit će mu teško za sklapanje ugovora s kupcem slikarstva.
Tako se dogodilo da je 1996. Repinova slika bila pohranjena u Galeriji Tretyakov, ali s nerazumljivim statusom. A onda, kako kažu očevici, platno je navodno prodano nekom kupcu za oko 600 tisuća dolara. Prema promatračima, starinski kombinator dobio je novac od ove transakcije u SBS-Agro banci. Međutim, od tih, Rubinstein nije primio ništa, a kupac nije mogao podići sliku. Neposredno nakon transakcije, Khochinsky je nestao i bio je odsutan 81 dana - kako je kasnije izjavio na sudu i tisku, nepoznate osobe navodno su ga kidnapirale i držale ga viseći lisicama na bateriji cijelo ovo vrijeme. Napadači su tražili otkupninu, ali nisu ništa postišli, a starinski zastupnik oslobođen. Pojava Khochinskog nakon trogodišnjeg "zarobljavanja", međutim, bila je dosta cvjetajuća.
Tako je za Leonid Rubinstein započeo dugotrajni parnični postupak s Khochinskim, koji se u različitim trenucima i različitim slučajevima nazivao predstavnikom različitih pravnih osoba i antiknih trgovina: aukcijska kuća Alf-Art, Boheme salon, Prestige odvjetničko društvo i Privest, "Antique-Art-Alliance", galerije "Intel-Gracia". Usput, službeno starinski kombinator nije bio nekoliko gdje je bio zaposlenik ili sudionik. Često su tvrtke koje su imale veze s njim bile povezane s imenom svog partnera ("Privest"), Aleksandra Dobrovinskog, poznatog "odvjetnika za vlasti" u glavnom gradu, ili Tatjana Viktorovna Kamyshnikova (Khochinskaya) s Khochinskijevim suprugom. Međutim, kada je ozlijeđeni sakupljač Leonid Rubinstein došao u razgovor s odvjetnikom Dobrovinskim na vrhuncu sudskog postupka, on se prekinuo s Khochinsky. Obavještavajući da je sličan lik uhvaćen kradu i otpušten bez otpremnine.
Krajem 2000. djelatnici Galerije Tretyakov vratili su Reminov remek-djelo svojem pravom vlasniku Rubinsteinu. Godine 2001. kolekcionar je prodao Alrosa remek-djelu za nekoliko milijuna dolara, a predstavila ga je Hermitageu. Khochinsky je nastavio svoje antičke kombinacije.
Pa platiti za crtanje kopija
Dana 26. prosinca 2001., Sankt Peterburg, "Od ruke do ruke", stranica 69, pod naslovom "Umjetnost i kolekcionarstvo". Demand "objavio je sljedeću vijest:" Kopije slika prof. (ulje, grafika, itd.) sa svim značajkama. tehnologija (platno, primer, boja, itd.) i pojedinačni rukopis pojedinog umjetnika, kupuju skupe u bilo kojoj količini. T. (095) 778-91-26. "
Smiješno, zar ne? Zašto bi netko kupio kopije slika određenih poznatih umjetnika? Sve ćemo objasniti u nekoliko paragrafa. Ali ono što je važno znati.
Alexander Y. Khochinsky je koristio ovaj telefonski broj 2001. godine - barem je ovaj skup brojeva označen kao glavni kontakt u oglašavanju salona Intel Gracia na Novy Arbat 15. Posebno, modul za oglašavanje tvrtke Intel Gracia s takvim telefonom bio je objavljen u jesen 2001. u posebnom izdanju ruskog časopisa Jeweler pod nazivom ANTIKVARIAT.
Poznato je da je glavna nesreća antiknog tržišta brojna lažna djela i kopije koje trgovci daju ruku kao prava remek-djela obrtnika. Većina senzacija predstavljena javnosti kao prethodno nepoznata djela velikih umjetnika i draguljara su suvremeni kopije visoke kvalitete.
A ovdje je i trag koji objašnjava zašto Intel Graces možda trebaju majstorsku kopiju - bilješku "Antikviteti konzumiraju kulturalno" o tada desetom antičkom salonu u Moskvi, objavljenoj od strane Kommersantovih novina 6. ožujka 2001. godine: "... međutim, među antičkim djelima Salon pravi osjećaj. Na primjer, zadivljujuće "okomite osi" Ilya Chashnika, poznatog studenta Malevicha (Intel Grace Gallery, 150.000 dolara). Ako je to doista Chashnikov, cijena molbe je sasvim razumna za rad takve kvalitete. Istom je galerijom izložba "Frin na Poseidonskom festivalu u Eleuvesini" akademika Heinricha Semiradskog - ogroman dvostruki slikar iz Državnog ruskog muzeja, koji je 1880. godine kupljen za Ruski muzej za rekordan iznos od 32 tisuće kraljevskih rubalja. "
Chashnikov - ili ne Chashnikov? Semiradski - ili kopiju? Ova pitanja mogu tražiti lakovjerne kupce tih slika.
Alice je pogodila. Pitam se
Uskoro su sudionici antiknog tržišta, sakupljač i predsjednik odbora Russobank, Mark Weinstein i trgovac Alisa Selezneva (ime je promijenjeno), izvučeni u kombinaciju Aleksandra Khochinskog. Odmah ćemo reći da je nakon rezultata kombinacije pokrenut kazneni postupak, koji je stigao do suda i uvjerenja. Međutim, Alexander Khochinsky je izašao iz vode - pomogao talentu da agencije za provedbu zakona pretvore u "alate".
Tako je 2002. trgovac Alice Selezneva ispostavilo da prodaje pet slika različitih vlasnika, a ukupni trošak od oko 430 tisuća dolara: "Mordovia. Žene "K. Korovin," Poslovni posjet "V. Makovskog," U parku "S. Sudeikina," Ljeto u provinciji ". Susret "B. Kustodiev i" Djevojka u vrtu "V. Borisov-Musatov. Jednom je u svom stanu pojavio poznanik i potencijalni kupac Vitalij Tikhonov.
Vitalij Tikhonov bio je čelnik neprofitnog partnerstva "Zajedničko društvo za osiguranje" Cash Desk za osiguranje uzajamne pomoći ". Rekao je trgovcu da je određeni bankar zainteresiran za slike (vjerojatno s obzirom na Weinstein) i uzeo ih na prodaju. Međutim, nekoliko tjedana kasnije, Alisa Selezneva je shvatila da je Tikhonov nestao, nije reagirao na pozive, nije u žurbi platiti i počeo otkrivati gdje su slike otišle. Pokazalo se da je sve platnene letove Alexanderu Khochinskyu, preko kojeg ih je trebao prodati na čelo Russobank Mark Weinstein.
Khochinsky je Tikhonovu davao 50.000 dolara za sigurnost Seleznevinih platna, ali je ponudio napisati potvrdu za 75.000 dolara. Tikhonov je trebao novac za obavljanje druge transakcije, koji je ipak propustio. Kao rezultat toga, Tikhonov se ipak najavio sebe, i iskreno je rekao o incidentu Selezneva. Zatim su zajedno otišli u Khochinsky da "otkupi duga" Tikhonova.
Kao što nam je sama Alisa Selezneva rekla, to se dogodilo u sljedećem Moskovskom antičkom salonu u studenom 2002. godine. U početku je trgovac 38.000 dolara od svojih kolega, ali Khochinsky je odbio prihvatiti dio iznosa i zatražio da ukupan dug dospije na obračunanu kamatu - 75.000 dolara, no nakon dva tjedna nije se preuzeo puni iznos, pozivajući se na zatvorene banke. Kao, novac neće imati nigdje za pohranu. Općenito, slike iz Khochinskya nisu se mogle otkupiti. Kasnije, veliki antički kombinator ponudio je Alice Selezneva da ih kupi od njega za 200.000 dolara, ali je odbila, jer nije bilo novca, a ona se već okrenula agencijama za provedbu zakona s izjavom o nestanku Tikhonova zajedno s slikama.
Nakon stjecanja dragocjenosti, otvoren je kazneni postupak prijevare, u kojem su vlasnici bili vlasnici pet ukradenih slika i prodavač Alice Seleznev. Istraga je trajalo dosta dugo, ali na kraju je samo Vitalij Tikhonov izveden pred sud.
Žrtva i sudionici suđenja Tikhonovu jasno je tko je organizovao ovu kombinaciju. Uostalom, slike su završile Khochinskim, koji je tijekom istrage navodio da on navodno nije znao o vlasništvu nad slikama i prodao ih prvoj osobi koju nije mogao pronaći (unatoč činjenici da je kasnije bio spreman vratiti ih, ali za 200.000 dolara). Alexander Khochinsky odbio je odgovoriti na neugodna pitanja istrage, pozivajući se na članak 51. Ustava, koji dopušta ne svjedočiti protiv sebe i svojih voljenih. Pretraživanje Khochinskogovog stana i kuće u kući nije dovelo do rezultata - vrijednosti se nisu tamo našle.
Prema Alisa Selezneva, najvjerojatnije je ponuda od Khochinskog za kupnju slika za 200 tisuća dolara primljena jer je bankar Weinstein saznao o pokretanju kaznenog predmeta i proglasio da se slike žele odbiti kupiti.
To je, što se dogodilo na temelju suradnje s velikim starinskim kombinatorom? Trgovac Alisa Selezneva je bez pet slika, koje su joj prodavali vlasnici na prodaju i duga s njima od 400.000 dolara, koju je dosad dala. Posrednik Tikhonov je tražen i s rokom od pet godina. Ali antiquary Alexander Khochinsky kao rezultat ove kombinacije zapravo je dobio slike vrijedne gotovo pola milijuna dolara za 50.000 dolara i, prema nekim informacijama, prodao ih za nepoznat iznos Izraelu, ostajući potpuno čist pred zakonom.
Usput, slike su još uvijek željne. Stoga je u ožujku ove godine Khochinsky ponudio Alice Selezneva da podnese tužbu na sudu Khamovnichesky, tako da će zaustaviti njihovo traženje. Zbog toga, jedan antiquary iz New Arbata ponudio je ozlijeđenom Seleznevu nagradu - čak deset tisuća dolara. Imate odbijanje, naravno. Ali postalo je jasno zašto je Tikhonov tako brzo i odsutno osuđen na istom sudu - uostalom, bio je još jedan korak ka legalizaciji ukradenih slika.
Ponavljanje recesije
U veljači 2003. godine ozbiljno je opljačkan svjetski poznat kipar i sakupljač umjetnina u St. Petersburgu Mikhail Zvyagin. Prema riječima sina kipara Leonida Zvyagina, njegov otac već dugo prikuplja antikvitete, zapravo, cijeli svoj život, te je poznavatelj umjetničkih predmeta. Većina starijih Zvyagin pokušava poslovati s dokazanim kolekcionarima starije generacije, ali vrijeme traje, a pojavljuju se i novi ljudi. Neki se pojavljuju kao antikni trgovci, drugi bogati poslovni ljudi, ali u stvarnosti se pokazuju kao obični pljačkaši. Ovdje na jednom od tih, Mikhail Zvyagin posrnuo.
U razgovoru s nama o pljački u stanu i gostujućim gostima uoči incidenta, sin Zvyagin spomenuo je određeni kapitalni antikni zastupnik Mark Pirotsky. Naime, Mark Pirotsky se pojavio kao saveznik Aleksandra Khochinskog u slučaju Alice Selezneva o krađi pet slika.
Veljače navečer, stariji kipar se vraća kući. Na ulazu je čekao nekoliko sredovječnih muškaraca. Prolazeći njima, Mikhail Zvyagin je pogođen na glavu, a on je povučen u podrum. Tamo je 70-godišnji umirovljenik počeo mučiti (pretučen, pritisnut prstima, zadavljen), otkrivajući gdje su novac i dragocjenosti skriveni u stanu. Zatim su pljačkaši, uzimajući ključeve u stan, počeli iz toga izvući stvari. Uzeli su samo najvrednije, kao da radi s njima, koji točno zna što treba poduzeti.
Posebno su ukradeni platnima zapadnoeuropskih i ruskih majstora, Limoges emajlija, brončane skulpture (uključujući razdoblje rane Kine), male izrezbarene plastike od kosti i još mnogo toga. Ukupno je ukradeno toliko mnogo stvari koje su razbojnici očito mogli bez kamiona.
Važno je napomenuti da, iako su razbojnici dugo vremena mučili žrtvu i izvodili stvari iz stana, niti jedan od susjeda nije obraćao pozornost na to. Najvjerojatnije je pljačka pažljivo planirana. Pljaèi su znali što treba poduzeti, što znači da su dobili informacije od strane stručnjaka na tržištu antikviteta koji je posjetio Mikhail Zvyagin.
Kao rezultat pljačke, kipar je preživio samo čudo. Policija je brzo pronašla neke stvari u antičkim trgovinama glavnog grada, ali još uvijek se traži mnogo ukradenih. U ovom slučaju, četiri razbojnika su osuđeni Petrogradsky Okružni sud u St. Petersburgu, međutim, nije bilo moguće utvrditi kupca i ubojica u istrazi i sud. Operativci su ostali samo deja vu, uzrokovani sličnosti rukopisa zločina.
Pucanj u Moskvi
Međutim, bilo je situacija u kojima kombinacije nisu funkcionirale. Dakle, trgovac starinskog tržišta kapitala Elena Veselova (prezime promijenjeno na zahtjev žrtve - urednik) Rekao nam je kako je 2004. skoro izgubila veliki platno "Ship Grove" od strane umjetnika Shishkin i Fedorova. Autentičnost slike je utvrdio poznati stručnjak galerije Tretyakov Galina Churak. Čim je slika postavljena na prodaju, Alexander Khochinsky došao je posjetiti Veselovu.
Prema prodavaču, Khochinsky je rekao da je spreman kupiti umjetničko djelo, ali ga je zamolio da mu dade sliku kako bi ponovno pregledao, "novijeg". Veselova je odlučila da to ne riskira, a stručnjak Galina Churak potvrdio je autentičnost slike, ali provela studiju izravno u prodavačevu stanu. To je, fizički uzimajući platno iz Khochinsky nije uspjelo.
Uskoro je Alexander Khochinsky telefonski pozvao Veselovu i izvijestio da je njena slika navodno na popisu umjetničkih djela ukradenih tijekom cehovskih ratova iz muzeja grada Groznyja. Stoga, trebate odmah donijeti sliku Ministarstvu kulture za istraživanje.
Veselova je fotografirao u službu, no pripremala se za posjet - uzela je nekoliko iskusnih prijatelja i brošuru u kojoj je objavljen popis svih vrijednosti muzeja Grozny. Naravno, u ovom popisu nema nikakve slike Shishkin-Fedorova. Brošura je predstavljena sadašnjim Khochinsky i službenici Ministarstva kulture odgovorni za obnovu muzeja. Potonji je stavio Veselov iz vrata, a zatim je dugo i podigao glas Khochinskyju, koji je iz ureda napustio frustriran i ljut. Općenito, slika vjernog Veselove se vratila istog dana. Kao što je trgovac sama pretpostavlja, ako je platnu dala Khochinskyu "na pregled", ona je jedva mogla vidjeti.
Okrutna romantika
Najnovija potvrđena povijest i najistaknutiji u svojim detaljima je otmica "Turske" slike Karl Bryullova od 73-godišnjeg Nikolaja Semenova, ravnatelja Moskovskoga kazališta romana.
Ovako priča pripovijeda Nikolaj Iosifovich Semenov. Zbirka slika nastala je u obitelji 1945. godine, kada je zajedno sa svojim ocem Semenov putovao pokroviteljskim koncertom do Lenjingrada, koji je nedavno oslobođen od blokade. Nakon koncerta održana je svečana večera u Leningradskoj kući glumca na Nevsky Prospectu, na kojem su sudjelovali Arkadij Raikin i Georgi Tovstonogov.
Ovdje su moskovski umjetnici koji izvode romanse, susreli djecu princa Skalinsky. Oni su se iselili u svoje roditelje u Europi, ali im je zabranjeno oduzimanje obiteljskih vrijednosti. Stoga je Skalinsky prodao svoju zbirku slika: slike Shishkina, Bryullova i europskih umjetnika. U večernjim satima, otac Nikolaj Semenov posudio novac od kolega umjetnika i kupio cijelu zbirku od putujućih plemića - uspio je isplatiti dugove nekoliko godina.
Nikolaj Semenov je zadržao zbirku kod kuće u Moskvi, i nije ga htio prodati. Međutim, početkom 2006. Nikolaj Semenov je hitno trebao veliku količinu novca - bio je o popravljanju studija za svoje Kazalište romana. Okrenuo se antičkim trgovcu Khochinskyu, a ponudio mu je kupiti remek-djelo iz zbirke - Bryullovova "turska" slika - za 500.000 dolara. Semenov je imao sve potrebne stručnosti u njegovim rukama potvrđujući autentičnost platna, a 18. veljače nosio je sliku Bohema salonu na Novy Arbat,
Riječima, kao što žrtva kaže, dogovorili su se o iznosu od pola milijuna dolara, a isto tako da Khochinsky treba samo nekoliko dana za traženje novca ili kupca. Khochinsky je pripremio ugovor o komisiji za slikarstvo "Turhanka" br. 213 od 18. veljače 2006. između Semjonov i Bogema. Međutim, u trenutku kada je stariji umjetnik želio pročitati ugovor, Khochinsky je rukom dotaknuo bočicu na stolu. Na stolu se prolijevala čudna tekućina, a Khochinsky se naglo odmaknuo od stola. Nikolaj Semenov nije imao vremena da se smanji, a on je imao zapaljenu oči - na stolu se, kako se ispostavilo, izlijevala sumporna kiselina, u parovima koje su mi oči izgorjele. Kad je Semenov pitao zašto postoji sumporna kiselina ovdje, Khochinsky je rekao: oni kažu, potrebno je odrezati insekte koji mogu pokvariti antikviteti.
Općenito, Semenov je izgubio jasnoću gledišta, i prema njemu nije mogao pročitati ugovor. Umjesto toga, brzo je potpisivao dokument i otrčao u kliniku i vratio se jasnoću vida, ali tek nekoliko dana kasnije. Tada Semenov je utvrdio da njegov sporazum o suradnji s Bogemom sadrži niz nepovoljnih uvjeta, kao i dvostruko manji iznos - 7.500.000 rubalja. Nazvao je Khochinsky, a zatim došao u salon na Novy Arbat. Khochinsky je objasnio da podneseni pregledi koji dokazuju autentičnost "turske žene" nisu dovoljno dobri. I treba provesti pregled slike u Petersburg Hermitageu - pogotovo jer je Bryullov slikao neke od tih slika. Općenito, Semenova je zatraženo da pričeka.
Tada je Khochinsky prestao reagirati na Semenovove pozive, a kad je izgubio strpljenje i vratio se u Bogema salon na Novy Arbat, rekao je da je novo ispitivanje koje je proveo Khochinsky pokazalo da je slika samo kopija koja nije imala umjetničku vrijednost. U tom smislu, Semenov mora platiti Bogeme $ 1.500 za anksioznost i pregled, nakon čega će dobiti njegovu "kopiju". Sada je nemoguće vratiti, jer se navodno pohranjuje u bankovnom sandučiću.
Nikolaj Semenov je, naravno, izjavio Petrovki. Poznati umjetnik, kazao je, primio je zamjenik šefa moskovske policijske uprave za borbu protiv gospodarskih zločina, general Viktor Vasilyjev. On je suosjećao sa žrtvom i rekao da će brzo pritišćiti zlodus na noktu, natjerati ga da vrati sliku ili novac. Ali ništa se nije dogodilo, Khochinsky je nastavio zahtijevati plaćanje za ispit i nije dao platnu. Do sada nisam davala nikakve novce ili slike.
Stariji umjetnik ispričao je njegovu verziju događaja koji su se dogodili sa slikom. Po njegovu mišljenju, Bryullov je remek-djelo zaista posjetio St. Petersburg, gdje je vjerojatno izvučena kopija. Tada je svježe proizvedena kopija poslana na pregled Hermitage, gdje je zaključeno da je slika bila kopija i nije predstavljala nikakvu kulturnu vrijednost. Ali onda je on sam Bryullov remek-djelo, ukraden iz Semenova, mogao biti u inozemstvu prema dokumentima izdanim za kopiju.
To jest, kopija je ostala u Rusiji, a "Bogema" se može prije ili kasnije vratiti semimenu, a prema njezinim dokumentima prava slika umjetnika mogla je ići negdje u inozemstvu. Na primjer, u Londonu. Tamo gdje se ispostavilo da se prodaje za svakog znalca ruske umjetnosti po svojoj stvarnoj cijeni. Jednostavno i simpatično.
Nažalost, Alexander Khochinsky se nije mogao pronaći i zamolio je da komentira materijal koji smo prikupili. Prema glasina, već je ispunio svoj "novi ruski san".
Slušajući približne cijene antikviteta, mnogi su zainteresirani za kako zaraditi novac na antikviteti. Ali malo ih je shvatilo da antikviteti nisu samo oružje, namještaj, posuđe i arheološka blaga. Buttons, barrettes, markice, bedževi čak i 40s prošlog stoljeća mogu biti antički. Istodobno, domaće stvari zauzimaju neznatan tržišni udio. Stvarno možete zaraditi dobar novac na stranim tržištima.
Antikviteti kao posao implementiraju se na nekoliko načina. Kada uložite novac u antikviteti, hrabro očekujte dobit od 25% godišnje. Ali možete zaraditi na procjeni rijetkih stvari. U tom slučaju zarada antiikkara doseže do 150 USD po satu.
Teoretski, svi diplomanti mogu biti osposobljeni za vrednovanje. Da biste to učinili, nije potrebno imati obrazovanje povijesti umjetnosti, dovoljno je poduzeti posebne tečajeve. No, većinu vremena, takav trening pruža ljudi koji već imaju iskustva u komunikaciji s antikvitetima. Osim toga, takav trening je preskup, kao i jučerašnji školarac. Početni polugodišnji tečaj procjene košta 1100 dolara, a napredni godišnji tečaj košta 1900 dolara. Jasno je da vas sam učenje neće učiniti stručnjakom. Potrebno je godinama da steknu iskustvo koje će biti visoko cijenjeno na tržištu.
Jedno je sigurno, nakon kraja tečaja vjerojatno vam se neće napustiti bez posla. Procjenitelji su spremni preuzeti antikviteti, galerije. U pravilu, za nekoliko mjeseci rada već je moguće nadoknaditi novac koji se troši na obuku. Ne možete biti priključeni na određeno mjesto rada i ponuditi jednokratne usluge za procjenu antikviteta. U tom će slučaju zarada u početku početi od 250 dolara tjedno.
Nemojte se bojati i natjecanja. Dobri procjenitelji su uski stručnjaci u određenom području. Specijalizacija se ne svodi na određeno stoljeće, već na određenu vrstu antikviteta. Stoga, s vremenom, vrijedno je poduzeti dodatne tečajeve procjenitelja, otkrivajući određeni uski subjekt. U svakom slučaju, zanimanje je jako traženo, jer udio krivotvorina na tržištu, prema nekim procjenama, doseže 50%.
Drugi način za pokretanje poslovanja u antikvitetima je otvaranje vlastite trgovine ili starinske trgovine. Prije svega, potrebno je odrediti smjer poslovanja. Najprofitabilnije poslovanje prodaje se slike. Vintage knjige povećavaju se za 25-30% svake godine, kovanice - za 20%, automobili - do 17%. Vrijednost robnih marki i nakita raste čak i do 7% godišnje.
Nakon što se odlučite za smjer, započnite tražiti odgovarajuću sobu. Trebao bi biti dovoljno prostran da udobno i skladno uskoči sve predmete. Trgovina mora biti smještena na prvom katu zgrade s posebnim ulazom. Soba mora biti uređena tako da je svaka stvar dostupna za pregled, a istovremeno je trgovina vrlo prostrana. Uključiti u poslovni plan kupnju zatvorenih prozora i police.
Pored stvarne kupnje stvari, značajan dio proračuna će se potrošiti na kupnju licence i osiguranje robe. Dio sredstava bit će izdvojen za plaću dvojice prodavača, voditelja nabave, restaurera i procjenitelja. S obzirom na udio krivotvorina, bez usluga procjenitelja za otvaranje trgovine nema smisla, budući da je najmanji pogrešak možeo koštati cijeli posao. Restaurator će vaše stvari predstaviti u prezentaciji, jer ih bivši vlasnici ne moraju uvijek paziti. Možete iznajmiti računovođu na određeno vrijeme ili outsourceirati ta pitanja.
Dio prihoda bit će stvarna prodaja stvari. Marža na njima iznosi oko 300%. Ako je predmet stavljen na prodaju, možete računati na dobit od 10%. Dodatni prihod se organizira s procjenom stvari - to je još 25% vrijednosti svake narudžbe. Stvari se ne prodaju vrlo brzo. Za godinu dana, u najboljem slučaju, može se prodati samo sedam od 10 starih antikviteta. Istina, svake godine trošak robe samo se povećava. Stoga je važno provesti inventar u trgovini na vrijeme. Tvrtka će se isplatiti za nekoliko godina.
Oglašavajte trgovinu samo za specijalizirane publikacije, forume, izložbe, jer antikviteti nisu svi zainteresirani. Najbolje oglašavanje će biti vaš visoki ugled. Pa prodati i oglašavati pomaže online trgovini. U nekim slučajevima, poslovanje se može u potpunosti svesti na online prodaju.
Praksa pokazuje da se stvarno vrijedne stvari mogu naći izravno od vlasnika, ili putem umjetničkih dilera. Kroz drugu, kupnja je skuplja, ali sigurnija. Isplativije je otići izravno vlasnicima, koji često ne razumiju vrijednost stvari koje posjeduju, ali sanjaju da se riješe smeća što je prije moguće. Kupnja nepotrebnih stvari od stanovnika Hruščova i Staljinoka ponekad možete pronaći iznenađujuće i rijetke antikvitete. Druga mogućnost - putovanje u sela. Među lokalnim stanovnicima u tavanima i stajama, između ostalog, smeće također sadrži vrijedne i skupe stvari. Dobar izvor u potrazi za "blago" su tržišta "buha". Tu se također susreću rijetke stvari koje su spremne prodati za denar.
Manje pouzdani, ali zanimljiviji način za rijetkost - traženje blaga. Istina, ovdje morate znati što i gdje gledati. Ali uporni avanturisti još uvijek naiđu na zlatni nakit, rijetke kovanice i mnoge druge vrijedne stvari. No, ne postoji nikakva sigurnost da ćete dobiti vrlo rijetku stvar. Štoviše, čak i ako padne, troškovi obnove mogu premašiti moguće prihode od prodaje. Također nemojte odbiti internet. Postoji mnogo foruma i zajednica sakupljača, lovaca na blago i drugih ljubavnika drevnih stvari koje su spremne prodati ili razmjenjivati neke stvari.
Ali tržište antikviteta je nestabilno i mijenja se svake godine. Danas su najpopularnije dvije glavne kategorije stvari:
Danas je sve više i više zainteresiran za suvremenu umjetnost, art nouveau. Zadržava se interes za stilom art deco. Poslovanje na antikviteti trebalo bi biti izgrađeno tim tržišnim trendovima.
Početno ulaganje ovisi o mnogim čimbenicima. Ako odlučite postati procjenitelj, dovoljno je uložiti nešto više od tisuću dolara u obuku. Trgovina će zahtijevati ozbiljnija ulaganja, koja također ovise o odabranom području djelovanja: cijena starih novčića i retro automobila je vrlo različita.
Prema najopćenitijim procjenama, iznajmljivanje prostora, nabava opreme, književnosti, ulaganja u obuku i kupnju robe, u prosjeku će morati uložiti 50-80 tisuća rubalja. Iako u nekim slučajevima možete započeti s tisuću rubalja. Nadoknada poslovanja ovisi o veličini ulaganja i počinje od tri mjeseca. U prosjeku, investicija će se vratiti za godinu dana.
S kolapsa tržišta antikviteta, remek-djela u Rusiji su znatno jeftinija
Gospodarska je kriza spustila tržište antikviteta u Rusiji. Tijekom proteklih 2,5 godina, promet je smanjen peterostrukim, a cijene su gotovo prepolovljene. Vrijeme je da kupimo remek-djela, ali nitko. Većina ruskog bogataša posljednjih godina preselila se u inozemstvo, a ruska umjetnost nije moda, a ne u cijenu.
15. listopada počinje 41. antički salon u Moskvi, tijekom kojeg će desetine vlasnika galerije, umjetničkih trgovaca i privatnih kolekcionara otvoriti svoje štandove u Središnjoj kući umjetnika. "Slika starih majstora i nakita, spomenika ikona slikarstva, carskog i sovjetskog porculana, platna ruskih realističnih škola i orijentalne bronce - sve to će naći mjesto na aktualnoj izložbi", kaže najava događanja. No, redovnici će primijetiti: radovi su izloženi isti iz godine u godinu, nove stavke su postale rijetke. Da, i publika postaje sve manja, a prodaja se smatra događajem.
Tržište kulturnih vrijednosti, antikviteta kao i moguće reflektira situaciju u zemlji. Kao što je otkrio "Profil", od 2014. doslovno se srušio - promet je smanjen 5 puta, a cijene starina pala gotovo dvaput, dostižući dno trake. A ako je ranije bilo tržište prodavača koji su lovili za antikviteti i nisu se ograničavali, sada je tržište kupaca koji imaju širok izbor. Prema riječima stručnjaka, sada je najbolje vrijeme za nadogradnju ili bazu zbirki - bilo bi novaca i strpljenja, kao i prije 5-10 godina, ulaganja neće biti isplativa.
Svjetsko tržište kulturnih vrijednosti procjenjuju stručnjaci na 30 milijardi dolara. "Trećina od njih pripada Kini", izjavio je Konstantin Babulin, analitičar na artinvesrment.ru. Prema analitičarima „KIT procjenu”, ruska revolucija 2014. antički tržištu za godinu je $ 2 milijarde, više od polovice (54%) činili za slikanje, 22% -. U umjetnosti i obrta, 17% - u segmentu numizmatike, 7% je dao Antikvarijat, Vanjski promet ruski domaće aukcija slika i grafika, u skladu Babulina u 2013. bio je 20 milijuna $, „I u 2015, on je pao pet puta. - Za 4,2 milijuna $, a pola je pao na online trgovini, - kaže stručnjak. - Godine 2016. nije se bolje. Vjerojatno čak i gore. " Zatvaranje i dražbe. Prije dvije godine bilo je oko 30 u zemlji, kaže Babulin, sada ima tek desetak.
Tržište je doista poremećeno, potvrđuje umjetnički savjetnik, stručni procjenitelj tvrtke za ispitivanje i ocjenjivanje umjetničkih djela ArtConsulting Denis Lukashin. "Oštar kolaps dogodio se krajem 2014.", kaže on. "Prije toga, naš zahtjev očito prevladao nad opskrbom: bilo je malo posla, a kupovna moć bila je iznimno visoka, ljudi su tražili stvari". Od početka 2015. godine sve je postalo obrnuto, stručnjak kaže: potražnja je gotovo potpuno zaustavljena, mnogo se robe pojavilo. "Ljudi koji su kupovali umjetničke objekte sada imaju različite životne situacije: netko odlazi, netko ima problema s poslovanjem", objašnjava Lukashin. "Bacili su ovaj veliki niz stvari na tržište." I, prema zakonima ekonomije, ako ponuda premašuje potražnju, cijene padaju. " U prosjeku, kaže Lukashin, cijene su pale za 30-40%. "Ali, s obzirom da je situacija izgledala beznadno 2015.-2016, potražnja je bila blizu nule, a zatim su cijene pale na 60-70% u nekim stavkama", dodao je.
Art dealer Anatolij Bekkerman o tome koliko često je ruska umjetnost krivotvorena i kako hlađenje odnosa između Rusije i Sjedinjenih Država utječe na kulturne razmjene?
Istina, u Antičkim salonu možda neće biti odmah vidljiva, tamo su cijene za rijetke umjetničke predmete još uvijek ugrize, ali to ne znači da je takva stvarnost. Cijene - glavni problem mnogih svojih sudionika, rekao je Babulin. "U pravilu, cijene su pet puta veće barem malo zdravom", kaže on. - Ako je ranije bilo definicija "kozmičkih cijena", sada smo se preselili na definiciju "shizofrenije". Precijeniti nije čak 10, ali 100 puta. Neki Korovin može prodati za 800 tisuća $., Dok je i normalno vrijeme za više od 500.000 $. Nije li prodati sada ne daj Bože za 100-120 hiljada $. Tko će ga kupiti? Ovo je smiješno. " Sve to, kaže stručnjak, dovodi do činjenice da ljudi koji su otišli u Salon iz godine u godinu i koji razumiju narudžbu cijena prestaju posjetiti.
"Antički događaj broj 1 u zemlji zapravo je, nažalost, ne tako", priznaje Babulin. "Malo je posjetitelja, a ako dođu, čak i cijene nisu postavljene, ima i malo prodaje." Tradicionalno, stručnjak kaže, na drugom katu antičkog salona nalaze se VIP štandovi najboljih galerija s najskupljim djelima. A na trećem - takozvanom "barholku" s primijenjenom umjetnošću. "Sada se treći kat počeo preseliti na drugi", rekao je Babulin. "U proljetnom salonu, sve bočne tribine već su bile zaokupljene primijenjenom umjetnošću." Istovremeno, sudjelovanje u VIP Antiquarian Salonu je skupo - oko 10.000 dolara po štandu. "Ako ste prodali sliku za 30 tisuća dolara, a zatim 10% je tvoje, to jest, samo 3 tisuće dolara", stručnjak izračunava gubitke antičkih ljudi. - Ne daj Bože biti u mogućnosti nadoknaditi mjesto. A ako nisam sudjelovao, ne bih ništa proveo. No, potrebno je sudjelovati, tako da glasine nisu otišli "još jedna zatvorena".
Kriza, valutna kolebanja, pada kupovne moći - sve to, naravno, utjecalo na tržište antikviteta. No, ovaj razlog, kaže Babulin, ne može se razmatrati odvojeno od drugih.
Trend je postao jasan 2011. godine. "Ljudi su shvatili da je već tada kriza u nastajanju dugo vremena. "A mnoštvo ozbiljnih kupaca gotovo se stalno preselilo negdje u Londonu", objašnjava Babulin. - U isto vrijeme, ljudi koji redovito kupuju slike su samo oko tri tisuće. A onda su saznali da klasici ruske slike XIX stoljeća, koje su kupili, zbog čega su cijene porasle, nisu se pohvalili u Londonu. " Element prestiža ozbiljno je utjecao na potražnju za antikvitetima. "U Londonu, jer Aivazovsky visi na zidu, nitko nije ni hladno niti vruće", objašnjava stručnjak. - Ali ako Picasso, Manet objesiti - to je sasvim drugo. A naši ljudi, koji su ovdje kupovali najbolje, sada kupuju najbolje. " A najbolje je impresionizam i poslijeratna umjetnost: primjerice Andy Warhol ili Damien Hirst.
Oskudeli i specijaliziranu "rusku ponudu". Takozvani „ruski tjedan” održava se dva puta godišnje (lipanj i studeni), najveći svjetski aukciji kuće - Sotheby'su, Christie'su, MacDougall-a, Bohnams. Pet do šest dana trgovaju samo Rusima. U osnovi, ruski umjetnici dileri dolaze na "ruske aukcije", a zatim se vraćaju kući s kupnjom. Posljednji "ruski tjedan" također je uvelike smanjen, kaže Babulin, s 50 milijuna dolara na 4,5 milijuna dolara. "To nije zbog gubitka interesa za ruske, a ne zlonamjerne akcije Amerikanaca, kako to kažu" patrioti ", kaže stručnjak. - Samo najprodavaniji od visoko specijaliziranih ruskih obrta otišao je u svijet. Cijeli svijet cijeni i kupuje rusku avangardu - Malevich, Kandinsky, na primjer. I sve to se preselilo na druge aukcije, specijalizirane za određeni stil slikarstva. I jedna slika od Kandinskog može koštati 20 milijuna dolara, pa ako je ranije naš promet bio 30 milijuna dolara, a sada je postao 5 milijuna dolara, to znači da isti slikar Kandinsky nije prodao kao dio "ruskog tjedna", no na nekim aukciji impresionista i nije se upisao u statistiku ruske aukcije. "
U međuvremenu, druge tradicionalne "vrhove" umjetnosti, za razliku od njih, padale su u cijenu. "Na primjer, u istom 2014., slike Aivazovskog u Sothebyju prodane su u cjenovnom rasponu od 1,5 do 2 milijuna dolara", kaže Babulin. "A 2016. godine nije bilo više od 700 tisuća dolara u cijenama, a posebno u Sothebyju, da su postavljeni na 300-400 tisuća dolara." "Naš slikoviti sve" - Shishkin, Aivazovsky (ovi su imena postali gotovo kućanstvo u imenovanju ruskih klasika) - nekad se prodavalo milijunima, ali sada ih nitko neće kupiti za takav novac. Poznavatelji lijepe "otrijeznili", kaže Babulin, otkrili su da su europski umjetnici u istom razdoblju jednako dobri i koštaju mnogo manje. "Kandinsky i Malevich se ne mogu zbuniti s nikim. Svi oni, poput Van Goga, Gauguin, umjetnici su vrlo individualni, pa stoga troše takav novac ", tvrdi stručnjak. - I kad postoje "šiškovi", to jest ljudi koji dobro napiše prirodu, plaćaju puno europskim jake umjetnike za 10-15 tisuća eura, a za njih samo s potpisom "Shishkin" iznenada milijun, to je pogrešno situacija. "
U ruskom klasiku, međutim, postoji još jedan razlog zbog kojeg je potražnja za umjetničkim slikama znatno pala - oni su previše krivotvoreni. Najčešće se koriste tzv. "Redizajn" - male izmjene starih slika kako bi se promijenio njihov autor. Jedno vrijeme, to je dovelo do kritičnog gubitka povjerenja na tržište: oni nisu vjerovali niti dobavljačima ni stručnosti. Denis Lukashin pričao je o jednom takvom "perelitzovku", koja je došla na tehnološko znanje ArtConsultinga. "Slika je izgledala poput pita", prisjeća se. "Potpisala ga je Orlovsky, a kad su restauratori izbrisali natpis, pokazalo se da je umjetnik njemački." Na aukcijama stručnjaci su otkrili ranije prodaju ove stavke, a njemački je potpis na njemu također pokazao svježim, lažiran za prodaju zapadnoeuropskih autora. "A kad smo sve izbrisali, pokazalo se da je riječ o djelu nekog manje poznatog ruskog autora, koji je u ratu odveden u zapadnu Europu. To je, pokazalo se, ruska slika, koja se redovito prepisivala i izdala za druge autore ", rekao je Lukashin.
Međutim, skandali s "lažnim" - sastavni dio antičke svjetske povijesti. Primjerice, u Parizu je u tijeku istraga o krivotvorenju starinskoga namještaja, koje su, među ostalim, nabavili i muzeji. U Sankt Peterburgu pojavili su se zaposlenici ruskog muzeja na sudu o prodaji lažne slike i proizvodnji ilegalnih ispita. Najviše anegdotski slučaj u Lukashinskoj praksi dogodio se prije godinu dana, kada su klijenti doveli Pirosmanija na ispit. "Ovo je prilično rijedak autor na tržištu, u privatnim zbirkama praktički nema. I donijeli su mi četiri ili pet stvari odjednom ", prisjetio se stručnjak. "Sve se pokazalo lažnim - lažne slike oslikane krajem 20. stoljeća za snimanje filma o Pirosmanima". Donijeli smo negativan zaključak. No, prije tri mjeseca, jedan od klijenata koji su bili ponuđeni da kupi Pirosmani, poslao nam je jednogodišnje izvješće i još jedan paket drugih ispita. I u našem zaključku rečeno je da smo navodno potvrdili autentičnost Pirosmanija, to jest čak i krivotvorili. Sastavljeno je s nekoliko drugih zaključaka, ali je ipak prodano na prilično ozbiljnoj razini. "
Talijanska policija otkrila je kriminalni sindikat trgovaca koji su ukrali artefakte. Preko 5000 starina zaplijenjeno, sudbina ostatka još je nepoznata
Međutim, sada su takvi slučajevi postali rijetkost. "Nakon skandala s lažnim" čunjevima ", značenje odlaska u antikni salon je izgubljeno, jer su samo vješali vani, kaže Babulin. - Ozbiljno starinski biznis, vlasnici galerije shvatili su da ako ne nametnu red u ovom području, onda će njihova "lafa" završiti. Naši antikni trgovci i trgovci umjetnosti pridružili su se međunarodnoj konfederaciji, formirali vlastite, ovjerene stručnjake koji su bili pouzdani i započeli su samočišćenje. " Skupine stručnih kritičara umjetnosti hodaju oko trenutnog antičkog salona. "Oni će ukazati na slike koje im se čine nerealnim, zahtijevaju da ih uklone", kaže Babulin. - I sudionici salona to rade bez ikakvih skandala. Ovo je praksa svih izložbi općenito - u Europi, u svijetu, i konačno se ozbiljno primjenjuje u našoj zemlji. Na 97%, to je ono što je uklonilo varanje iz Antiknog salona. A ako su takvi slučajevi bili uobičajena situacija, sada je prepoznavanje lažnih vještaka od strane stručnjaka cijeli događaj. "
Međutim, takvi su skandali u svijetu umjetnosti koji su postali javna znanja također su rijetki jer "značajan dio tržišta antikviteta, uključujući i originalan, nalazi se u sjeni", ističe odvjetnik PenPaper Bar Anatoly Loginov. "Često, čak iu slučaju prijevare, žrtve se ne okreću agencijama za provođenje zakona, jer su njihovi postupci bili nezakoniti", rekao je odvjetnik. "Ali kada se bave antikviteti pojavljuju u pravnom sektoru, a istodobno prodavač počinje obmanjivanje njegove autentičnosti, takvi se slučajevi često objavljuju. Jedan od najčešćih načina varanja u takvim transakcijama jest pripremiti nepouzdano stručno mišljenje. "
Čak i najcjenjeniji kritičari umjetnosti mogu biti pogrešni i ne smijete vidjeti lažne prizore, ili, obrnuto, biti nazvani lažnim izvornikom. U tom smislu, ruska antikvarna zajednica također je povećala svoje ovlasti posljednjih godina, počela je aktivno koristiti suvremenu tehnologiju. "Sada je problem krivotvorenja manje akutan", kaže Lukashin. - pojavio se veliki broj stručnih institucija. A ako se ozbiljne stvari prodaju, ljudi se ponovno osiguravaju tisuću puta. Stoga su sada takvi čisti lažni, koji su imali cirkulaciju prije 5-10 godina, izuzetno rijetki. " A ako nastanu skandal, Lukashin ističe, to je samo zato što ljudi ignoriraju stručnost u kompleksu. Priča o ruskom muzeju, po njegovu mišljenju, samo to potvrđuje. "Na tržištu postoji mnogo stvari koje imaju stručnost samo o umjetnosti", kaže umjetnički savjetnik. - No, rad s početka XX stoljeća, samo art-pregled, čak i ako se temelje na nekoj vrsti provenijencije (povijest vlasništva umjetničkog djela, antikviteta, njezina podrijetla -. „Profil”)., Još uvijek je potrebno provjeriti "
Da, iskreno se krivotvorine sada praktički ne mogu naći, ali ostaju mnoga složena djela koja se ne mogu pripisati bez tehnologa, a umjetnička kritika ovdje je sekundarna. "Zapravo, mnogi naši suprematisti ili avangardisti mogu reproducirati bilo koji restaurator - u istoj tehnici, s istim stilom, s istim potezima i stari", prizna Lukashin. - I imat ćete prekrasnu i lijepu stvar. Ako ga ne prikažete tehničaru, povjesničarka umjetnosti nikad ga neće razlikovati od izvornika. " To se posebno odnosi na radove umjetnika početkom 20. stoljeća, koji se sada najčešće dovode na pregled. "U Antičkim salonima, stručnjaci mogu razlikovati neke potpuno otvorene stvari", objašnjava Lukashin. "Ali čak i ovdje ne mogu reći da nisu u zabludi." Više nego jednom u mojoj praksi da su prstima prstiju izvornika rekli da je riječ o lažnoj. A onda, kada se izvodi ozbiljnih stručnih radnji sudjeluje nekoliko povjesničari umjetnosti učinili cijeli niz stručnosti, ispostavilo se da je slika obojana u svoje vrijeme i krivotvoriti zatim u 1910 ili 20-ih, isto Mashkov u svom stilu smislu nije to je bilo. "
Postoje različite nijanse, objašnjava stručnjak: ili je riječ o zajedničkom slikarstvu s nekim drugim umjetnikom, ili je umjetnik nešto napisao u pogrešnom raspoloženju, ili je pogrešan platno na kojem je pisalo bio muškan. "Tehnologija može točno odrediti vrijeme kada je taj rad nastao, a povjesničar umjetnosti lakše će shvatiti upravo u autorovom razdoblju u kojem je djelo datirano", kaže Lukashin. - Na primjer, isti Konstantin Korovin. Poznato je kada i na kojim mjestima je napisao, u Parizu, u Rusiji. Ako datum pada na vrijeme u Parizu, tada se vjerojatno neće pojaviti ruski krajolik, rijetko je napisao iz sjećanja. A ako je djelo nikada nije pojavila i nije bio prepoznat, onda je umjetnost će biti u mogućnosti odrediti što Korovin stvarno u ovom trenutku došao u francuskom gradu, a kopanje po arhivama, postalo je jasno da dok je on bio impresioniran tehnologiji nekih svojih prijatelja umjetnika i pokušao improvizirati. "
"Izuzetno je teško dobiti punu garanciju da predmet antikviteta neće biti lažan kada se kupi", kaže odvjetnik Loginov. "Možemo samo minimalizirati rizik." Ovdje je glavna stvar, naravno, okrenuti stručnjacima kojima se može vjerovati. No, čak ni to ne isključuje mogućnost prijevare, rekao je Loginov: "U većini slučajeva, antikviteti su povezani s velikim novcem pa je iskušenje izvrsno." Važno je obratiti pažnju na ponašanje prodavatelja i okvir koji utvrdi prilikom sklapanja ugovora. "Na primjer, ako prodavač nudi privlačenje stručnjaka koji može provesti studij, a on snažno podupire takav stručnjak", objašnjava on. - Posebno je vrijedno paziti kada prodavatelj inzistira na tome da će se prodaja održati samo ako je istraživanje provedeno od strane određenog stručnjaka kojeg je predložio. U takvim slučajevima, ne biste trebali otići u vezi s prodavateljem i bolje je napustiti posao. "
Prevaranti su dobri psiholozi, podsjeća Loginov, a zainteresirana osoba, neugodno zbog povoljnih uvjeta posla, ne može primijetiti obmanu. "Privucite nezavisnu osobu da vam pomogne", preporučuje odvjetnik. - Ni stručnjak za antikviteti, već netko koga vjeruješ. Vanjski nezainteresirani izgled najvjerojatnije će pomoći da primijetite nešto što osoba koja je apsorbirana u procesu i izgledi neće primijetiti. " Zakonski formalizirati odnos je potrebno ne samo prodavatelj starina, dodaje predsjednik baru „Sazonov i partneri” Vsevolod Sazonov, ali sa svim postupcima sudionika: stručnjaka, procjenitelji, osiguravatelja.
Ne pridonose rastu antičkog tržišta i zakonodavstva. "Naravno, zaostaje za stvarnom situacijom na tržištu antikviteta i doprinosi njenom nestanku", kaže Loginov. "Potrebno je, s jedne strane, uspostaviti odgovarajuću državnu kontrolu nad tržištem u cjelini, as druge, provesti neku svoju liberalizaciju". Neke se akcije još uvijek poduzimaju, ali do sada nisu bile jasno formulirane. Zakon o uvozu i izvozu kulturnih dobara usvojen je 1993. godine i od tada se nije konceptualno promijenio.
Elena Kitaeva, glavni dizajner kanala Kultura TV, o primijenjenoj umjetnosti, koja je u sovjetskim vremenima bila konceptualistička utičnica
Odvjetnik Sazonov je sa svoje strane naglasio da je kretanje kulturnih dobara preko granice opremljeno mnogim nijansama, a kršenje pravila najčešće se kvalificira kao krijumčarenje, odnosno ozbiljan zločin. Federalna carinska služba (FCS) Rusije odgovorna je za kontrolu uvoza i izvoza antikviteta, a svi objekti koji su pod sumnjom poslani su na pregled. „Razmatranje Division kulturne vrijednosti provedenih istraživanja umjetničkih predmeta, kovanice, faleristics, vjerske objekte, objekte dekorativne umjetnosti, fotografija, antičkih oružja - rekao je” profil „šef forenzičke službe Središnjeg sudsku Stručnost uprave Carinske FCS Andrey Khokhlov. - U većini slučajeva, ovi objekti su premješteni u kršenju normi ruskog zakonodavstva i bez dopuštenja. Godine 2016. više od 150 stručnih ispita provedeno je u Središnjoj sudskoj i carinskoj upravi, a više od 5.000 predmeta premješteno je i premješteno kršenje postojećeg zakonodavstva Ruske Federacije. Da bi se izbjegle poteškoće, prije premještanja kulturnih vrijednosti preko granice, oni moraju biti registrirani u teritorijalnim tijelima Ministarstva kulture Rusije i dobiti stručna mišljenja. Prilikom premještanja kulturnih dobara potrebno je carinskim inspektorima podnijeti stručno mišljenje, kao i dokumente koji potvrđuju vlasništvo nad rijetkim knjigama (priznanica, potvrda kupnje i prodaje, donacija, nasljedstvo). "
Međutim, pored svih tih problema, ruski starinski trgovci i kolekcionari su dobili jednu radost u pozadini krize. "Iako tržište više ili manje oživljava, niske cijene već su utvrđene za većinu radova", kaže Lukashin. - I pojavio se vrlo zanimljiv trend: ako su ulagači spremni igrati dugo (5-10 godina, na primjer), sada je profitabilno oblikovati sredstva i zbirke, budući da su cijene zapravo dosegle donji prag. Umjetnost je vječne vrijednosti, a cijene će sigurno rasti kada gospodarstvo postane pozitivno ".
S gledišta ekonomista, ulaganje je stvarno isplativo. "Tržište za skupljive predmete i umjetničke objekte neočekivano je dobilo drugi vjetar uslijed oštrog pada profitabilnosti poznatih investicijskih alata", rekao je Pavel Sigal, prvi potpredsjednik Opora Rusije. "Negativne i nulte stope tjeraju vas da potražite zanimljivu imovinu, a ovdje potencijalni ulagači imaju puno izbora". Prema Segalu, u nekim segmentima, prinos sada može dosegnuti 20-30% godišnje, a posebno tržište za skupljive i rijetke automobile i umjetničke predmete pokazuje dobre rezultate. Problem je jedna stvar, kaže stručnjak: visoka ulazna granica. "To nije toliko o količini ulaganja jer možete odabrati relativno jeftine stavke ili koristiti rijetko kolektivno ulaganje, ali o potrebnom znanju i iskustvu", objašnjava. - Najzanimljivije ponude mogu se naći na privatnim osobama, izvan poznatih aukcija, tj. Potrebno je samostalno provesti ispit. Nije jeftino, i pronalaženje dobrih stručnjaka nije lako. "
Svatko razumije, Babulin se slaže, da je sada tržište kupca, a ne tržište prodavača: "Sada, naprotiv, slike se prenose sudionicima Antičkog salona. I posljednjih godina, ljudi se često ne pohvaliti zbog činjenice da su uspješno prodali nešto, ali ono što su uspješno kupili. Kupnja isplativo, a vlasnici galerije u većini su slučajeva uključeni u njega. Ali što će se dogoditi sljedeće? Ovo pitanje je također teško ili jednostavno odgovoriti na pitanje je li rusko gospodarstvo dostiglo dno ".